Что-то в современных фильмах ощущается иначе. Соотношение сторон осталось прежним – всё те же широкие прямоугольники, но всё важное словно сжалось в узкую вертикальную полосу по центру кадра. Якуб Копанько – энтузиаст кино и компьютерный инженер, решил проверить это ощущение с помощью модели компьютерного зрения и пришёл к любопытным результатам.
Гипотеза звучит так – студии знают, что сцены из фильмов неизбежно окажутся в Instagram Reels и TikTok.
Горизонтальное видео плохо ложится в вертикальный формат – его приходится либо обрезать, убивая композицию, либо обрамлять чёрными полосами, мимо которых пользователь просто пролистнёт. Но если всё важное изначально расположено в центре кадра, любой зритель может записать сцену с экрана, вставить в Reels – и всё будет выглядеть нормально.
Автор эксперимента не располагал инсайдерской информацией о том, делается ли это намеренно. Вместо этого он обратился к данным.
В идеальном мире для такого анализа понадобились бы данные айтрекинга – отслеживания взгляда зрителей. Но вместо этого был использован более доступный инструмент – предобученная модель YOLO, способная обнаруживать людей в кадре на уровне пикселей.
Логика простая – фильмы в основном рассказывают о людях, камера следует за ними, и взгляд зрителя тоже. Это не идеальный заменитель айтрекинга, но на тысячах кадров должен дать приемлемое приближение того, куда направлено внимание аудитории.
Для эксперимента из каждого фильма извлекался один кадр в секунду, модель YOLO создавала пиксельную маску каждого обнаруженного человека, а затем все маски складывались в единую тепловую карту. Чем ярче область – тем больше экранного времени люди проводили в этой точке кадра.
"На несколько долларов больше"
Результаты оказались показательными. "На несколько долларов больше" Серджо Леоне – классический спагетти-вестерн 1965 года – демонстрирует широкую тепловую карту, где люди распределены по всему кадру, а пейзаж дышит вокруг персонажей.
"Большой Лебовски" – похожая картина: оператор Роджер Дикинс намеренно использовал широкоугольные объективы, чтобы вписать героев в окружение. Персонажи находятся в центре, но по обе стороны остаётся много пространства.
"Стеклянная луковица"
А вот "Стеклянная луковица" 2022 года – детектив Netflix с обилием диалогов, показала тепловую карту, которая выглядит как вертикальная полоса по центру экрана.
Тут стоит отметить, что диалоговые детективы всегда тяготели к центральной композиции, ведь камера переключается между говорящими лицами. Так что жанр может объяснять многое.
Сравнение оригинального "Бегущего по лезвию" и сиквела
Особенно интересно прямое сравнение в рамках одной франшизы. Оригинальный "Бегущий по лезвию" 1982 года (оператор Джордан Кроненвет) распределяет персонажей по всему кадру. "Бегущий по лезвию 2049" 2017 года (оператор Роджер Дикинс) заметно стягивает всё к центру.
Разные операторы усложняют чистое сравнение – возможно, дело просто в разных художественных подходах. Но оба фильма стремятся к одному и тому же, а более новый делает это в заметно более узкой колонке.
"Безумный Макс: Дорога ярости"
"Безумный Макс: Дорога ярости" стала любопытным исключением. Режиссёр Джордж Миллер попросил оператора Джона Сила держать самое важное действие строго в центре кадра – чтобы при быстром монтаже зритель всегда знал, куда смотреть. Однако тепловая карта оказалась одной из самых широких.
При соотношении сторон 2.39:1 Миллер намеренно заполнял периферию кадра действием, работающим на построение мира. Модель YOLO фиксирует всех людей одинаково – и тех, что в центре, и тех, что на краях.
Чтобы выразить тенденцию в числах, автор ввёл понятие "безопасной зоны TikTok" – виртуальный экран телефона формата 9:16, наложенный по центру на кинокадр. Процент обнаруженного экранного времени людей, попадающего в эту узкую вертикальную полосу, показывает, насколько фильм "готов к Reels".
Старые фильмы и картины с намеренно широкой композицией – "Бегущий по лезвию", "Безумный Макс", "На несколько долларов больше" – оказались в нижней части шкалы. "Стеклянная луковица", фильм Netflix 2022 года, набрала почти 50%. Половина фильма происходит внутри узкой вертикальной полосы, готовая к нарезке и публикации без потери чего-либо важного.
Якуб честно признаёт ограничения эксперимента – шесть фильмов, модель YOLO вместо рецензируемого исследования кинематографии, и множество легитимных художественных причин для центральной композиции кадра.
Впрочем, сравнение двух "Бегущих по лезвию" – одна франшиза, схожие намерения, измеримо разное распределение – заставляет задуматься о том, что в подходе к композиции кадра действительно что-то изменилось.
